《遠行他方》是法國怪才導演貝特朗·布里葉于1974年推出的成名作,圍繞其粗糲、直白又充滿黑色幽默的筆觸,講述了七十年代法國社會邊緣青年的生存圖景。他們不斷移動,試圖用地理上的位移來逃避內心的空洞,但《遠行他方》的終點,或許從來就不在外部的某個地點,而在于他們始終無法面對的自我的深淵。布里葉通過這部影片,犀利地揭示了在消費與性解放口號背后,一代青年精神上的無根與失落,讓這場放浪形骸的旅程,充滿了存在主義的苦澀滋味。電影由熱拉爾·德帕迪約與帕特里克·迪瓦爾出演兩位無所事事的嬉皮士青年,他們的生活原本充斥著酒精、懶散與空洞的喧囂。然而,一次失控的沖突中,槍聲響起,他們被迫從熟悉的街區逃離,倉皇踏上了沒有終點的流亡之路。這場突如其來的《遠行他方》,并非浪漫的冒險,而是一場道德不斷滑坡的墮落之旅。為了生存,他們搶劫街角的美容院,笨拙而慌張;他們勾引或脅迫途中遇到的成熟女性,試圖在肉體的短暫歡愉中確認自己的存在,但每一次媾和之后,留下的卻是更深的虛無與不滿足。他們的關系在依賴與競爭間搖擺,共享著犯罪帶來的刺激,卻也彼此消耗。沿途的打家劫舍,與其說是為了財物,不如說是對沉悶社會規則的一種粗暴反抗,只是這種反抗毫無方向,只剩破壞。轉機出現在他們遇見一位由繆繆飾演的妓女。她并非傳統的拯救者,而是另一個層面的流浪者,對情感與未來同樣不抱期望。三個孤獨的靈魂迅速結成一種實用又脆弱的關系。他們決定同行,訂立了“只談性愛,不談將來”的契約,將這趟逃亡變成了一場三人行的、漫無目的的逍遙游。車內、汽車旅館、荒郊野外,成了他們臨時的巢穴與欲望的試驗場。然而,這種刻意營造的“自由”天堂之下,暗流涌動。嫉妒、厭倦以及對“遠方”究竟在何處的迷茫,開始侵蝕這個小小的同盟。
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5、《遠行他方》的評價:
豆瓣電影網友:看完(遠行他方)故事并非一味追求表面刺激,而是把情緒遞進與敘事節拍同步推進。每一次轉折都建立在前文鋪墊之上,觀影過程中既能感到緊湊,也能保持一定的理解空間與情感緩沖。
藍靈影視