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本片《主謀》將我們帶回到1970年代的美國，一個監控技術尚未普及、美術館保安還會在崗位上打盹的時代。在這里，盜竊名畫幾乎成了一種荒誕的“日常”——盜賊無需精巧機關或夜色掩護，只需在光天化日之下走進展廳，坦然地將畫作從墻上取下，裝入布袋，然后揚長而去。但這場看似兒戲般的藝術犯罪，其核心竟是一位隱藏在平靜市郊生活中的普通男人。他有著和睦的家庭、規律的作息，是鄰居眼中標準的“好好先生”，無人能將他與一系列震驚藝術界的名畫失竊案聯系起來。導演凱莉·萊卡特徹底拋開了好萊塢盜寶類型片中常見的緊張配樂、高科技手段和英雄式主角，轉而采用一種冷靜、近乎紀錄片式的左翼簡約主義風格。鏡頭細膩地追蹤著這位“主謀”的雙面人生：一方面，他精心維持著丈夫與父親的角色，處理著瑣碎的家庭事務；另一方面，他策劃并執行著一次次大膽的盜竊，動機卻遠非金錢或名聲那么簡單。影片深入敘述了他游走于兩個世界時的心理狀態，其言行中不經意流露的疏離與矛盾，圍繞及犯罪行為對其家庭、同伙乃至偶然卷入的旁觀者所帶來的連鎖反應與情感波動。情節的高潮并非盜竊本身，而是隨之而來的公路逃亡。這場逃亡剝離了刺激的追車戲碼，更像是一次存在主義的漫游。盜竊而來的阿瑟多夫抽象畫，在此刻超越了其物質價值，成為一個象征，迫使主角乃至觀眾去審視行動背后的虛無與荒謬。萊卡特導演通過這段旅程，不僅探討了藝術的價值、法律的邊界，更深刻觸及了現代生活中個體身份認同的困境與存在的本質。影片最終留下的，不是一個簡單的善惡結論，而是一幅充滿人情冷暖與哲學思辨的復雜圖景，邀請觀眾一同品味與深思。 段落在信息承接上保持連貫，前后呼應較好，整體完整度較高。
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