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維拉·希蒂洛娃執導的1966年捷克喜劇片《雛菊》，是一部充滿挑釁與詩意的荒誕青春寓言。面對琳瑯滿目的美酒佳肴，她們終于卸下所有對抗的姿態，純粹地沉浸在感官的狂歡中，這場戲成為了整部影片最自由、最超脫的瞬間，仿佛兩個靈魂暫時掙脫了所有束縛。《雛菊》這個片名恰如其分地象征了這兩位少女——看似柔美，卻帶著野性的、不屈從于花瓶命運的生命力。希蒂洛娃用跳脫的剪輯、大膽的意象和黑色幽默，記錄下這種無政府主義的青春躁動。影片遠非簡單的惡作劇合集，它深刻講述了在壓抑環境下，個體如何用荒誕行為進行非暴力不合作，追問著自由、真實與存在的意義。正如其題獻所言，這是“獻給精神生活一團糟的人們”的禮物，它擁抱混亂，并在混亂中綻放出驚人的、如雛菊般頑強的創造力與生命力。電影聚焦兩個都叫瑪麗的少女——我們可圍繞稱她們為“戲謔者瑪麗”與“吞噬者瑪麗”。她們生活在看似秩序井然卻令人窒息的社會中，深感無人理解，認定世界正滑向無可救藥的糟糕境地。作為回應，她們締結了一個天真又危險的同盟：“我們也要變得越來越壞！”但這“壞”并非罪惡，而是一種針對成人世界僵化規則與虛偽禮儀的、充滿創造性的破壞行為。她們的反叛帶著孩子般的游戲精神。戲謔者瑪麗擅長引誘老男人進行晚餐約會，而在氣氛最微妙時，吞噬者瑪麗便會如幽靈般現身，毫不客氣地將餐桌上的美食掃蕩一空，將浪漫邂逅變成一場滑稽的吃播秀。火車站送別一幕更是精妙的心理操控：老男人滿懷期待地登上火車，以為能攜美同行，卻在汽笛長鳴、車輪滾動之際，眼睜睜看著瑪麗輕盈地跳回月臺，留下一個惡作劇得逞的微笑。另一場戲中，吞噬者瑪麗闖入一位癡迷蝴蝶標本的男青年家中，她將那些被釘住的、美麗而靜止的生命覆蓋在自己身體的私密部位，完成了一次對“收藏”、“凝視”與“美”的尖銳解構。她們的冒險升級至夜總會，在那里用不合時宜的舉動攪亂浮華的社交場，最終將被狼狽地驅逐。然而，命運饋贈了她們一場盛宴：無意間闖入一個空曠無人的豪華宴會廳。
《穿越巴黎》常見問題
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